年2月20日，长安玄武门，81岁的宰相张柬之，联合崔玄暐、桓彦范等大臣，以及左威卫将*薛思行、禁*统领李多祚等人，率羽林*去东宫迎出太子李显，随后攻破玄武门进入迎仙宫，在殿廊下将张易之、张昌宗兄弟斩首，然后进入武则天居住的长生殿。[8]
82岁病情沉重的武周皇帝，从惊恐中坐起，问道：“是谁作乱？”张柬之回答：“张易之、张昌宗谋反，臣等已奉太子命令将二人诛杀，恐怕泄露机密，所以不敢先行向您奏报。在内宫调动*队，臣等罪该万死！”武则天看见儿子李显也在人群之中，便对他说：“这件事是你让干的吗？这两个小子既已伏诛，你可仍回东宫。”桓彦范上前说：“太子怎么能再回东宫呢？当初天皇（唐高宗李治）把心爱的太子托付给陛下，现在他年龄已大，却一直在东宫当太子，天心民意，一直思念李家。群臣不敢忘怀太宗、天皇的恩德，所以，大家一致拥护太子，诛杀反贼，希望陛下将帝位传给太子，以顺从上天和人民的心愿！”武则天又对崔玄暐说：“其他人都是经别人才进入中枢当官，只有你，是朕亲自提拔的，你竟然也在这里？”崔玄暐说：“我这样做，正是回报陛下的大恩。”[10]
第二天，武则天下诏，命太子李显监国。第三天，把帝位传给太子李显。第四天，李显登基称帝，史称唐中宗。第五天，武则天被移送上阳宫。3月3日，恢复唐王朝。12月16日，中国历史上唯一的正统女皇帝武则天崩逝于上阳宫。
这场被称为“神龙*变”的历史事件，深刻地改变了很多人的命运，其中就有一位隐匿山林16年之久的“金碧山水”的开创者——李思训。
江帆楼阁图
绢本
青绿设色
竖轴
纵.9厘米，横54.7厘米
中国台北故宫博物院
李思训（—年），陇西成纪（今甘肃天水武山县）人，唐朝宗室。其祖父李叔良是唐高祖李渊的堂弟，他有一个侄子李林甫后来做了唐玄宗的宰相，亦擅长青绿山水，还是成语“口蜜腹剑”的原型。李思训20多岁任扬州江都县令。武则天执*后杀戮李氏皇族，他避祸隐居山林。“神龙*变”后，唐中宗李显复位，命他复出担任宗正卿，官至右武卫大将*，故后世称其为“大李将*”，称其子李昭道为“小李将*”，父子合称“大小李将*”。[9]
擅画山水、鸟兽、树石。师法隋代展子虔，开创了“金碧山水”。画风特点：一是双勾填色、敷色重彩、重染泥金；二是多画层峦叠嶂、云霄飘渺，穿插楼宇宫殿；三是用笔遒劲，线条斫硬，出现向皴法过渡的迹象。
唐代张彦远《历代名画记》评价：“由是山水之变，始于吴（道子），成于二李（李思训、李昭道）”。唐代朱景玄《唐朝名画录》说他“通神之佳手也，国朝山水第一”。明代董其昌尊其为山水画的“北宗之祖”，与王维的“南宗之祖”相对应。[6]
《江帆楼阁图》是其唯一存世画作，是中国现存最古老的竖式构图的山水画，现收藏于中国台北故宫博物院。
描绘的是江南春天，人们在山岭江岸隐居、行舟、捕鱼的情景。
采用一角式构图，竖向布局，用青绿画出，间以泥金晕染，以江水、山岭为主，以树木、庭院、人物、舟船为辅。画中，江天辽阔，山岭高起，坡石层叠，丛树丰茂，山花烂漫，庭院隐现，士人江边赏景，行人骑马挑担，一片大江，浩浩汤汤，几叶舟帆，荡漾其上。[8]
整幅画面布局巧妙、意境深远，笔力遒劲、色彩繁富，展现出春季江南万物生发、欣欣向荣的景象，寄托了李思训远离尘世、倾情自然的情怀。
李思训《江帆楼阁图》李思训一生受武则天影响巨大。他39岁（年）时，武则天称帝，开始大肆杀戮李氏皇族，他不得不隐居避祸。16年后（年），唐中宗李显复位，武则天病逝，李思训被征召复出，此时他已54岁，一生中最有可能有所作为的盛年时期，基本处于隐居状态。《江帆楼阁图》很可能创作于这一时期，一方面表达了他虽处江湖之远却心系家国命运的忧国之情，另一方面表达了随时准备东山再起、复兴李唐王朝的强劲生命力。[12]
总览全图，倾斜的山坡将画面分成两段景观：左下部山岭坡岸、右上部江水舟船。
画面左下部是一座山岭，右边山坡倾斜而下直达江边，左边则在画幅之外，想必整座大山高耸挺拔、崎岖峭立。满山林木丰茂翠绿，果树繁花点点。山脚下，大石层叠堆砌，树木繁杂茂盛，近景三株松树高大虬曲。一座庭院掩映于树石之间，青檐红廊下站立一人，面向院内，双手作揖，似是来访宾客。
院外，江岸石径上，四人朝庭院而来，一人骑马执鞭，应是主人，三个仆从，一人马前引导，两人手提肩挑酒肴之物马后跟随，或归家，或拜客。
不远处，两位士人面朝江水，边赏景边交谈，气定神闲。[2]
画面右上部，一片大江辽阔浩渺。江面近景以鱼鳞形线条细密匀称地构成江水波纹，细密的鱼鳞线条随江水空间远去而越来越清淡虚无，最终水天融为一色。江面右下部有一只渔船，船尾一个少年摇橹，船头一个男子收网捕鱼。
右上方，两艘帆船一前一后，鼓足风帆，渐渐远去，船体较大，带有青顶红舱的船篷，应是运输的货船。
1、开创“金碧山水”
李思训师法隋代展子虔，开创了“金碧山水”。特点是在石青、石绿两种主色之外，大量使用泥金一色，形成了“青绿为质、金碧为纹”的“金碧辉煌”的青绿山水画。[6]
2、构图
采用一角式构图。山岭、坡岸、丛树、繁花、院落、人物等景物全部集中在左下部；右上部则显得稀疏、空旷，只有一叶渔舟、两条帆船荡漾在浩渺的江水之上；右下方，留出一小片三角形水面，与右上部的辽阔江面遥相呼应，展现出江山交错的平衡之美。
3、笔法
采用双勾填色法，即先勾勒物象的内外轮廓线，再填涂颜色。
画山石时，先勾画出山石的外轮廓，然后在山石内部以曲折的短线分出脉络，通过结构来体现山石的质感和丘壑的变化，这些线条，有的疏朗，有的繁密，就是后来的皴法之始。[4]
画树木时，线条有勾斫变化，枝叶用双勾线描，树叶多为夹叶、少点叶，如近景三株松树，李思训一改展子虔“画松不画松针，只用绿色点染”的画法，先用石绿点染，再用石青加上两笔交叉的线以代表松针，这种表现方法直接启迪了北宋李成描绘松针的“攒针”法。
4、色彩
采用镶嵌法，即以染色敷彩，将颜色多重叠加，使画面色彩绚丽明亮，装饰性极强。还能产生凹凸效果，增强了山石树木的立体感，如画中左下角的松树根部，笔墨皴出凹凸，根部留白，明暗对比强烈。[1]
《江帆楼阁图》没有李思训的款识。
有鉴藏印6枚。
1、清初，大鉴藏家安岐收藏，钤有“安”、“仪周鉴赏”两枚印。安岐字仪周。
2、安岐死后，绝大部分藏品被收入乾隆内府。乾隆帝钤有“石渠宝笈”、“乾隆御览之宝”两枚印。[8]
3、嘉庆帝颙琰钤有“嘉庆御览之宝”印。
4、宣统帝溥仪钤有“宣统御览之宝”印。
[1]王慧（陇南师范高等专科学校）；精工焕烂的盛唐气象——李思训、李昭道父子的青绿山水；*艺术学院学报；年12月。
[2]莫云峰（广西艺术学院）；李思训山水：写盛世气象，极青绿辉煌；艺术科技；年。
[3]何乐君（南京大学历史学院）；《江帆楼阁图》年代再探讨；四川文物；年第2期。
[4]杨永健；《江帆楼阁图》考析；中国艺术博览；总第58期。