陈湘源著岳阳历史文化研究文选书影
漫谈《岳阳楼图》
宋代以前，岳阳楼的地理位置和建筑形制，只能从张说、李白、白居易等诗人的题咏中探寻。宋以后，除史料偶有记述外，可喜的是留下了30多幅描绘岳阳楼的图画。这些画图，既反映了“国运昌，则楼运盛”；又表现出世道艰维时，有识之士为不让名楼湮没的勉力操持。不仅可以弥补史料的不足，帮助人们解决若干疑难问题，而且直观地展示了不同时代风格各异的建筑形制及地理位置，是研究岳阳楼发展历史和我国古代建筑的珍贵资料。
现存最早的是北宋著名画家范宽的《岳阳楼图》（图1），立轴，绢本、设色，纵厘米，横51.7厘米。
北宋著名画家范宽的《岳阳楼图》（图1）
画中岳阳楼为单层双檐，歇山顶式。楼筑城墙之上，掩映于苍松之间，西临湖涛，南峙远山。对这幅画，素有争议。有人认为不是范宽的真迹。有人则将它与世所公认、今存台北故宫博物院的范宽真迹《溪山行旅图》，及可以作为他的传派来研究探讨的《雪山萧寺图》和《雪景寒林图》详细加以比较，认为技法与风格都十分相似，应该是真迹。该画的左下角有“范立中”（范宽字立中，又字中正）三字隐于石隙间。画幅两侧又有明代吴麟嘉靖九年题跋，及朱凯尧嘉靖十年题跋和清代海宁人查升题跋；并有清代宋荦、刘濡清和民国三十年长沙人李植初收藏的题签，似为真品。今藏湖南省社会科学院。
《宋代院画岳阳楼图》（图2）次为《宋代院画岳阳楼图》（图2）。此图曾刊于民国二十一年（）五月六日付惜华主编的《国剧画报》。画面正中矗立着巍峨雄伟的岳阳楼，两层三檐，楼阁式，四面突轩，十字脊之四当饰翘首龙吻，中间是四角攒尖顶，顶上置莲花座焰光宝顶。楼建在凸峙湖边的两层台基上，外绕护栏，四面皆有石级进入楼内。楼台坐西朝东，一楼正面六根檐柱一字排开，中间檐下悬匾；二楼突轩回廊之栏干内有立柱四根；二层楼檐与三层楼檐之间置斗拱五座。正面二层台基下面南侧有卷棚式歇山顶建筑隐现于树影山石之间；北面紧挨台基建有歇山顶式房屋，屋后帆樯林立。楼门前侍立一人，另外楼上楼下还绘有饮酒观光的各种人物。画面建筑宏丽，脊饰华美，栋宇轩昂，景物开阔。虽然是界画，但山水、人物、树木，点染数笔，都很精妙，不失为宋代院画之精品。今“五朝楼观”的宋代岳阳楼，即以此为蓝本。从画面分析，此图描绘的岳阳楼不在城门之上。
年《美术》第２期，刊载左海《宋画岳阳楼图释》（图3），
《宋画岳阳楼图》（图3）
介绍了一幅《岳阳楼图》。此图今藏中国美术馆，无款识，标签“明佚名《岳阳楼图》”，但左海从绘画风格与技法、建筑特点及所用画绢的丝绒、经纬组织和色素诸方面探讨，断定它是南宋时期的作品。画面的西南出现城墙一角，城上屹立着一座巍峨的岳阳楼。楼东南紧靠巴丘山，耸峙江边，山丘上下林木茂盛，风烟浮动；对岸君山，白云漂渺；中间洞庭湖与长江汇流的水面上，三只帆船正向岳阳楼飞驶而来。楼上两人在观赏湖光山色，楼下一人携小童正欲登楼。岸边树荫下停泊着两只客船，一船夫扛桨登岸，还有两只客船则刚刚靠岸，走上来主仆四人，另几个客人尚未起身。整个画面十分生动。这幅画的主楼为两层三檐，歇山顶式，檐角高翘，脊饰华美。楼的南侧另有一幢单层歇山顶式的建筑，亦甚精致。楼筑城上，矗立湖边，雄伟壮观。
元代，民间画家夏永有５件大体相同的《岳阳楼图册》（图4）
传世，图上均题有《岳阳楼记》。其中一件有款识，一件下方押“夏明远”朱文长方形印。皆绢本，画幅纵横多在25厘米左右，用白描法。构图均于左侧绘一城楼，高三层，楼耸城墙上，两层三檐，层檐之间皆置斗拱承托。九脊歇山顶装饰精美，正脊与垂脊饰昂首龙头吻与蹲兽。上层飞檐画栋，耸入云天，气势宏伟。二层主楼外有两座与主楼形制相似的小楼环绕，各楼均有人物，或坐或立，或凭栏远眺，或宴饮谈论，各种姿态依稀可辨。下层是高大坚实的城墙，紧挨城墙又有一阁，阁旁立迎风飘舞酒旗一杆。楼左侧和前方绘山石土坡，灌木杂生，苍松挺拔。楼右下方留有空白，象征一碧万顷的洞庭湖；上方以淡墨画一抹远山，云雾缭绕，取“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”诗意。远山上方则以细如蚁目的小楷书写《岳阳楼记》的全文。五幅画的构图大体如此。这些作品，笔墨精细，幅制小巧，功力深厚，风格独特，具有很高的艺术水平，为历代画家所推崇，曾经作为初学界画者的摹本。
夏永字明远，生平史无记叙，后世仅能从画中题款“至正七年四月二十二日钱唐夏永明远画并书”，及“夏明远印”，探知他的姓字籍贯和活动年代。因此，明清时代多将他的作品，贴以著名画家“王振鹏《岳阳图》”“李升《岳阳楼图》”等裱边签题。清光绪《巴陵县志》亦称此为“王振鹏岳阳楼图界画”“李升岳阳楼图”。
北京故宫博物院所藏呈圆形的一幅，上方小楷书题《岳阳楼记》，共23行，末款“至正七年四月二十二日钱唐夏永明远画并书”，可谓明明白白，而签题则作“王振鹏《岳阳图》”。近年，台湾故宫博物院出版的《故宫藏画精选》，亦将馆藏夏永《岳阳楼图册》（图5）定为“前蜀李升”。年，《故宫博物院院刊》第４期刊载了魏冬《夏永及其界画》，对夏永其人及其所存作品，作了有力的论证和详细的介绍，廓清了这些重要问题。今“五朝楼观”的元代岳阳楼，以此为蓝本。实际上，夏永所绘并非元朝建的岳阳楼，而是南宋之楼，因作者创作此图和《滕王阁图》，并书《岳阳楼记》和《滕王阁序》于其上，目的是借此表达他对故国的深切怀念。
明代存图有12件，反映岳阳楼的地理位置和建构形制颇多变易。今藏北京故宫博物院的细瓷精品《弘治剔红岳阳楼盘图》（图6），
楼筑凸于湖边三面环水的台基上，基座的驳岸间勾勒图案。所绘云锦波涛、苍松垂柳为年画风格，主楼则用界画。楼筑台基上，各层的层檐之间均设斗拱，为两层三檐十字攒尖顶样式。四面突轩的方格门窗外环绕回廊。西面紧靠主楼有座卷棚顶式小楼，东面游廊连接双层双檐歇山顶式楼台。有只驶入台基湾内的大船，风帆尚未落下，左侧庭院边有一人傍马侍立。建筑规模宏大。诗人李东阳（—）“突兀高楼正倚城，洞庭春水坐来生”，似咏此楼。诗人在另首《书写岳阳楼图诗后》云：“江汉间多层楼杰阁，而岳阳为最。洪都之滕王，西山在眺；武昌之*鹤，汉阳川树可俯而数也。沧海，吾不得而见之，天下之大观于此焉尽。”又云：“余过岳阳，吴都宪舆壁，吴太守行验修之。为檐二迭，栋宇新构，而阶级不具，未可登眺。洞庭之波涛浸乾坤，浴日月，含括万象者，第得之舟中顾之，余不能无憾。比方归，闻楼成而雷火碎其上。太守惧，稍损其高而重复之。今存者仅二迭，然其雄伟固在也。”这段文字所述岳阳楼遇到的灾害，及结构形态的变故，是不可多得的可靠史料。王世祯、王穉、汤显祖选编的《天下名山胜概记》的《岳阳楼图》（图7）
，较形象地展现了当时的情景。
明代中叶两位著名画家所绘岳阳楼形制也各不相同。陈道复（—）*靖二十年（）绘《岳阳楼图卷》，为绢本，设色，纵33.9厘米，横.5厘米。单层单檐、歇山顶式的岳阳楼，兀立耸峙湖边的巴丘山顶。山绘于画幅右边，整个山头除点缀扶疏树影外，既无城郭，也无其他建构；山下远水孤帆，景物空阔。谢时臣（—）《岳阳楼图轴》（图8）
亦绢本设色，纵厘米，横.3厘米。岳阳楼为二层二檐，歇山顶式，层檐之间置斗拱，四面设门窗。楼台依山临湖，屹立城墙之上，城下碧波浩淼。二画均藏北京故宫博物院。
明隆庆《岳州府志·岳州府图》（图9），
勾画较简略，岳阳楼立于高耸西门城上，二层三檐，呈六边形，十字攒尖顶清晰可辨。楼下湖滩上，还绘有铁枷5枚。此图主楼的形制与画家安正文所绘十分相似。
安正文，明代宫廷画家，曾授锦衣千户之职，在仁智殿为王朝从事艺术活动。其《岳阳楼图》（图10）
为绢本，设色，纵.5厘米，横.2厘米，现存上海博物馆。画图灵气超逸，意境深远，技法娴熟，气度不凡。岳阳楼以界画描摹，精巧严谨，呈六边形，二层三檐，十字攒尖顶上置相轮宝顶。六条主脊与十二条垂脊及各层檐角均装饰精美。上层四周建游廊，下层东南面建歇山顶式前庭，右接曲廊。图下临湖处绘木石构架三开间牌坊，坊下泊大船一只。主楼东北倚山，楼下树木葱茏，楼内游人形态各异。整个画面忙闲动静交织，衬托出岳阳楼的建筑异常精致玲珑，透视感强，气魄甚为宏大。今“五朝楼观”的明代岳阳楼，即以此为蓝本。
明万历年间（—0），嘉定（今上海市）人王圻与其子王思义撰《三才图会》（图11），
载有岳阳楼画图一幅，楼建于临湖倚山的台基之上，双层三檐，歇山顶式。台基中设石级直达湖边。图附说明：“岳阳楼其制三层，四面突轩，状如十字，面各二溜水。今制架楼三层，高四丈五尺。”前一句说的是旧制，即安正文所绘之图；后一句所云“三层”，从画面看，实际上包括台基。从图与说明分析，反映了明中晚期有两种不同的形制，故《岳阳楼志》标明为“隆庆年间修葺后的岳阳楼”。
明代戏剧家汤显祖（—）在《邯郸记·度世》绘有岳阳楼，楼耸城上，为单层重檐歇山顶式，傍山而构，滨湖而立（图12）。
明末清初人袁尚统的着色纸质《洞庭风浪》图，楼为双层双檐，歇山顶式，屹立于依山临水之城上，城墙下有一层平台。另外，明代还有漆画、版画《岳阳楼》图各一幅。
清代道光以前存图13幅。清初“金陵八家”之首的龚贤（—）传世作品有绢本设色《岳阳楼图轴》（图13），
纵厘米，横.1厘米，画左侧山石高耸，山下林木丛翳，在中部偏右的城墙上，绘有双层双檐歇山顶式岳阳楼，檐面平缓无脊饰，建筑较简陋。此图似与清同治《巴陵县志》所云，自顺治七年（）至康熙二十八年（）三次重建而三毁于灾有关。此画20世纪30年代曾由刘海粟购藏，今存南京博物院。
与龚贤同时代的僧人画家石涛（约—），存世有《岳阳楼图》２幅，一为绢本，设色，写李白“雁引愁心去，山衔好月来”诗意（图14）。
一为纸质《江上浮峰》图（图15）。
前者城楼筑于滨湖山头，湖边桅杆如林，湖心雁字横斜，对岸远山树影，上书李白诗二句，及“石道人偶写”款。后者为西城之一角，城上楼台西北角耸一旗杆，楼下城门洞开，城内房屋鳞次栉比。上书张说《送梁六自洞庭秋山》诗。两画中岳阳楼皆二层二檐，歇山顶式。
曾受清康熙帝之命主绘《南巡图》的王翚（—），绘有《拟古岳阳楼图页》（图16）。
楼在图的右下方，为两层两檐，歇山顶式。楼耸城墙之上，倚山而建；城下弱柳扶疏，桅杆林立；远山衔日，波澜壮阔；风帆疾驰，破浪中流，画面气势磅礴。从该画题目分析，所绘可能并非当时的楼台。
张宗苍（—），是乾隆时期一位重要的宫廷画家，他的《岳
阳大观》（图17），
构图气势雄浑，颇具韵致。画的左下方，虬劲古松簇拥着岿然屹立的三层三檐歇山顶式岳阳楼，各层皆带回廊。一楼左侧有单层歇山顶建筑，似为仙梅堂。两者均建城上。城墙逶迤向北横贯画幅下端。城下波涛中有两只风帆半挂的大船，乘风顺流而下。对岸山石嶙峋，远处群峰隐现于云雾间。左上方有题款。现藏北京故宫博物院。今“五朝楼观”的清代岳阳楼，以此为蓝本。
此外，与董源、董其昌齐名的董邦达（－），绘有《洞庭秋月图》（图18）。
该图在横贯画幅城墙的中央，画了一座单层歇山顶式的城楼。有人将图中城楼视为岳阳楼，但从图的整个环境考察，似不太像岳阳城楼，因巴陵古城是座山城，城墙逶迤依山而筑，并非临湖一字排开。也许就是一幅写意山水画。《至尊岳阳楼》收录了一帧清佚名《岳阳楼图》（图19），
单层双檐，歇山顶式，傍水而立，倚山而建，楼内游人，姿态各异。笔墨简洁，气象不凡。清《绘图唐诗三百首》，亦配了幅《岳阳楼图》（图20），楼居城上，气势雄伟。
清代府县志书存图，较早的是康熙二十四年（）《岳州府志·楼图》（图21），
此图中岳阳楼与清初龚贤、石涛所绘迥异。主楼三层三檐，十字脊中央置宝瓶，但建筑装饰稍显简陋。主楼南面有二层二檐，六角攒尖顶式的仙梅亭；一楼东侧还有一座歇山顶式小厅，三者均建城上。
雍正年间，岳阳楼建在城墙之内的城门侧傍（图22），
六边形，三层三檐，建筑风格别致。乾隆十一年（）“衡山许志韶画”《岳州府志·洞庭图》之岳阳楼（图23），
地理位置、建筑布局和主楼形制已与今日基本相仿，东面城门上有“岳阳门”匾，城台上左建二层二檐六角攒尖顶式仙梅亭，右建硬山式庭院。中间主楼三层三檐，四面下水，四角攒尖中置宝顶。主楼与仙梅亭之间有石级通城内。此时檐角已然起翘，脊饰亦显华丽。一层的东、北皆为墙面；二层外环绕游廊；三层轩窗开启。嘉庆《巴陵县志》所绘楼图（图24）
与上述相同，只是庭院式建筑已改名望仙阁。而道光五年（）陶澍主编的《洞庭湖志》，所绘岳阳楼图，却有三层三檐歇山顶式和十字攒尖顶式两种形制的城楼。三层三檐歇山顶式（图25）楼图，
与张宗苍所绘形制相似，说明乾隆在位的六十年间，两修岳阳楼，采用了两种不同形制，故留下了两幅不同的图。自道光至光绪初，未见有楼的图形。今日所见精妙绝伦之上覆*色琉璃瓦的盔顶式楼阁，及楼、亭形成“品”字形布局，应为光绪六年（）重修。
自北宋至今，岳阳楼修葺30多次，其毁圮除兵燹雷火外，到清代还有一个原因，即楼基被洪水侵袭坼裂崩塌，故而造成楼台后移，光绪六年重修就“移进楼址六丈有奇”。原来，沿湖一带山体为*色页岩，干涸时异常坚硬，若遇水浸泡，即成糯米浆状流失。为了保护楼基，年至年，国家文物局拔款在楼下三至五平台打下断面2×3米、深15米的钢筋混凝土排桩33个，间以钢轨拦截，形成铜墙铁壁；一、二层平台则密布小桩，根治了滑坡坼裂这一顽症。
岳阳楼毁圮频仍，幸喜留下了这些珍贵的画图，为我国古代建筑艺术的研究和岳阳楼的研究保存了一份宝贵资料。
陈湘源.12.1配图发
作者简介
陈湘沅，笔名湘源，年3月出生，湖南湘阴人。文博副研究馆员。岳阳市*协第四届委员会委员、文史委员，湖南省戏剧家协会、考古学会会员。退休后仍被聘为中国范仲淹研究会理事，中国管理科学研究院、湖湘文化研究中心、岳阳市*协文史委研究员，岳阳楼-君山风景区、清华大学名城研究院《岳阳历史文化名城保护规划》修订项目、中国美院岳阳王家河流域综合整治文化创意工程、岳阳市文广新局、湖南民院附小教改历史文化顾问，岳阳市巴陵戏传承研究院顾问兼研究员，岳阳国家历史文化名城专家咨询委员会委员，岳阳市非物质文化遗产专家库专家，岳舞台巴陵戏剧社社长，湖南理工学院、湖南民院、岳阳市旅游局导游培训客座教授，省级非遗项目《柳毅传书传说》“名师传艺”名师。
年从艺，工生行兼三花。曾任岳阳巴陵戏剧团团长兼编导，创作、改编剧本40多个；导戏20多个；任副主编主笔撰写《巴陵戏志》；为《中国戏曲志》《中国戏曲剧种大辞典》撰写条目60多条。年从事文物工作后，著有《岳阳说古》《漫话岳阳名胜》《千古名城岳阳解谜》《深度解读岳阳名胜古迹》《岳阳历史文化论争集》《解读岳阳楼》《君山说奇》《巴陵戏史稿》《洞庭名郡》《巴陵戏传统剧本选》《中国戏曲剧种全集·巴陵戏》等11部；合作撰著《岳阳名胜古迹》《君山志》《美丽岳阳》3部；联合主编《千年名邑》《巴陵戏丛谈》《岳阳传说故事》《岳阳故事会》《巴陵戏陈列室展板集锦》《岳州巴陵扇艺集锦》6部。参与编撰和编审《湖湘文化大辞典》《湖南省名胜辞典》《湖南大辞典》《岳阳市志》《君山志》《岳阳乡土教材》《岳阳发展简史》《滕子京与范仲淹》《瑰丽遗产》《忧乐名楼》等20多部。主笔撰写了《巴陵戏》《柳毅传书传说》《龟蛇酒》非遗保护项目的申报书。共发表各类文章多篇。有多篇（部）作品获国家三部（办）委、省、市奖。并获省文管会二等奖、省文化厅优秀个人，四次获市委、市*府记功，七次获省文物局优秀文物宣传员，及岳阳市优秀*员、文明市民、十佳“读书模范”等等。成就载入《中国当代艺术界名人录》《*协委员风采录》《中国当代文博专家志》《湖南省名人志》《世界人物辞典》等数十种辞书。
五朝楼观尹素兰摄
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